Танцкласс спас меня от тотального ежегодного сплина.
В контрдансах я ещё не силён, т.к. нужно тупо дрючить элементы и учить связки. И всё будет. Хотя и медленно, но это уже нюансы личностного восприятия: медленно я схватываю и усваиваю этот материал.
Но вот вальсирую я уже относительно прилично... для социального танца и чайникового уровня, конечно же

@темы: сбыча мечт

---

проПЧевое

Раттэри, что привело в мою частную лавочку?

---

И вообще - если тебе предлагают выбор - делай его. Или отказывайся от всех вариантов, если предложенные не устраивают. Или предложи свой... Но никаких "не знаю" и "как хочешь".

Это памятка себе, сегодня я забыл об этом, сказал "не знаю", извинился, выбрал.

---

Был у тётушки Бильбо, помедитировал в сундуке, цапнул забористой травы из очень интересной книжки (если будет по этому упорину игра - упорюсь и приеду), поразгоняли за всякое... а потом приехал к Сиаму с Тигрой, а они мне Куми-куми показали... проснусь - досмотрю. Не упорин, но глядебельно и забавно. И сленг специфический, да. Можно снять и применять

@темы: отчеты, буднезаписки

---

Пациент скорее жив, чем мёртв, восстаю из дебрей простудифилиса, что радует.

А в дополнение к предыдущему посту - ещё один прекрасный диалог, неточный и не весь:
беру трубку.
-привет, я освободилась, но у тебя же времени нет... (с чего вдруг?)
-ну... мы тут сидим, карту раскладываем, собираемся в Аркхэм играть, приезжай, будем рады.
-ну я не знаю, я не могу, я вообще хотела ручкой помахать...
-ок, считай что помахала по телефону.
-ну так же неинтересно!!!
-тогда приезжай.
-ну, я не знаю... ты же в курсе, что у меня всё странно?)
-да, знаю. И даже не ругаюсь, заметь


И девушка, пообещав позднее отзвониться, ушла в туман. Как откомментил человек, слышавший это: ну как ты мог? Она так хотела, чтобы её послали, а ты... подлец, сказал ей, что её ждут и рады, но она уже настроилась и всё равно услышала что хотела.

Я не понимаю часть людей...

---

Если ты обижаешься - значит тебе это зачем-то выгодно. Верно не на 100%, но в целом - хороший инструмент для исследования как своих, так и чужих мотивов.

Что ещё любопытно - очень часто простое принятие факта "как есть" люди не понимают и начинают искать сущности. Например диалог
-привет, я приехал, ловимся?
-ой не знаю, у меня дела...
-ну ок, будет у тебя время - порешаем вопрос. если нет, то нет, бывает.
- ты что, обиделся?

фейспалм

Кто-нибудь может объяснить мне это финальное умозаключение???

---

Любопытнейшие наблюдения, дыбр, поток больного сознания в 5 утра
Смотрим сериальчик. Некоторые ходы я считаю с лёгкостью, другие же не вижу вообще, пока ен покажут, но эти другие человек видит просто влёт. Разные системы маркеров.
Чатиковое общение такое чатиковое. Если ничего серьёзного - пофиг на форму переписки. Если что-то важное - хочу формата с подтверждением, сам, естественно, его поддерживаю и если нет но кому-то надо - готов включать этот режим по запросу.

Кашель. Сухой и неприятный. Горло не болит, но воспалённое. Насморк уже почти прошёл, обще состояние: 65-70%.

бухтение в днявочке, неинтересное.

Окончательно сформировал мнение по предстоящей игре: почти забил, пассионарность прошла, свой тотальный фейспалм по поводу правил (и не только) - не несу в массы, ибо силы добра уже давно победили, а если попытку конструктива превратить в срач, то побеждает не та ворона, что права, а та ворона, что каркает громче и которой не обломно на гуано исходить по площадям. Очень надеюсь, что тотальный пафос и катки с вонзаловом начнутся не в первую ночь, а под конец игры.
Впрочем, если всё будет не так мрачно - уже буду доволен, что ожидания не оправдались. Защитная реакция, так сказать. И вообще - фигня всё это, несмотря на целый абзац, ей посвящённый. Как раз и пишу, чтобы из головы выкинуть, ибо нефиг, оно того не стоит.

А в Аркхэме мы опять не дали Ньярлахоктулхе вылезти.
А ещё тут джутовые верёвки по 8-9р за метр, но переть метров 20-30 из Уфы мне просто вломмм, ыыыыы.
И денег дали вообще копейки... всё тлен, я ОЧЕНЬ расстроен.

@темы: отчеты, мысли всякие, буднезаписки

---

vk.com/id22137226?z=photo22137226_347399789%2Fa...

Магфест шикарен, партнёрша просто сказка, больше блюзов богу блюзов!!!

@темы: отчеты, сбыча мечт, тропы Шамана, правильная трава

---

02.12.2014 в 08:04

Пишет  КамиллаЯ:

01.12.2014 в 07:31

Пишет  Arme:

как снимали "Трех мушкетеров"
Просто сюжеты о жизни человеческой, которые я люблю. Про драйв общего дела и общего творчества.

30.11.2014 в 20:52

Пишет  Тихе:

Оригинал взят у в Как снимали "Д'Артаньян и три мушкетёра"

История этого фильма берет свое начало в октябре 1974 года, когда на сцене московского ТЮЗа был поставлен мюзикл Марка Розовского и Юрия Ряшенцева «Три мушкетера» на музыку Максима Дунаевского.
Спектакль продержался на сцене ТЮЗа несколько лет, после чего был снят. Однако один из работников ЦТ в 1978 году внезапно загорелся желанием экранизировать его средствами телевидения. Правда, мысли повторять путь спектакля и делать из него двусмысленное произведение не было, а была мысль обратная — создать легкий и веселый мюзикл.
Экранизировать произведение взялась Одесская киностудия.

В качестве режиссера был выбран Георгий Юнгвальд-Хилькевич, у которого уже имелся опыт создания музыкальных фильмов. У самого Хилькевича тоже имелась веская причина взяться за «Трех мушкетеров»: это было его любимое произведение. Еще в 14-летнем возрасте, из-за тяжелой болезни, Хилькевич оказался на долгие месяцы прикован к кровати и за это время прочитал уйму всяческой литературы. Но самое большое предпочтение отдавал романам Александра Дюма-отца.


Но сценарий режиссера не устроил и он его практически полностью переписал.
С 1 ноября начался подготовительный период фильма, где самое трудное было — подыскать нужных актеров.

Наверное, больше всего хлопот было с четверкой мушкетеров. На роль д'Артаньяна пробовались несколько молодых актеров

Фотопробы на роль д`Артаньяна

но Хилькевичу больше всех нравился Александр Абдулов. Тот тоже спал и видел себя в роли смелого гасконца, и все шансы для этого у него были.

Фотопроба Александра Абдулова на роль д`Артаньяна

Как вдруг дорогу ему перебежал ленинградский актер Михаил Боярский. Тот попал в эту картину случайно. Шел как-то по улице Горького в Москве и внезапно встретил поэта Илью Резника. Тот его и ошарашил: «Миша, ты снимаешься в «Трех мушкетерах?» — «Каких еще «Мушкетерах»?» — удивился Боярский. «Ну ты даешь! У тебя же, Мишель, физиономия как из прошлого века и волосы длинные. Обязательно скажу Хилу». — «Какому Хилу?» — не понял Боярский. «Режиссеру Юнгвальд-Хилькевичу». И действительно, сказал.
Далее рассказывает Георгий Юнгвальд-Хилькевич:
«Я приехал в Петербург, Миша пришел в гостиницу. Посмотрел я на него и сказал:
— Будем пробовать вас на Рошфора.
К тому времени на роль д'Артаньяна был уже утвержден Саша Абдулов. Боярский ответил:
— В этой картине готов играть даже дворника. Его одели в костюм... Он зашёл в павильон... и тишина наступила на Одесской студии.
Думаю: «Что такое, почему так тихо, пожар, что ли?».
Потому что на студии всегда галдеж. Замолкают, только если что-то серьезное случится.
Поворачиваюсь: передо нами стоит д'Артаньян. Единственный и неповторимый.
И с Мишей все было решено».

Фотопробы Михаила Боярского на роль д`Артаньяна

Но решающую роль в утверждении Боярского сыграет композитор фильма Максим Дунаевский. Узнав, что у Михаила музыкальное образование и он свободно читает ноты, композитор обрадовался и стал «давить» на руководство Гостелерадио, пробивая кандидатуру Боярского. И пробил.

На роль Атоса Хилькевич с самого начала хотел пригласить будущего Шерлока Холмса Василия Ливанова. Тот дважды приезжал на пробы и произвел на всех хорошее впечатление. Но затем к роли охладел и на все последующие вызовы больше не откликался.

Фотопробы Ю. Соломина, В. Ливанова и В. Смехова на роль Атоса

И тогда Хилькевич вспомнил другого исполнителя — актера «Таганки» Вениамина Смехова, который поразил его в роли Воланда в спектакле «Мастер и Маргарита».

На роль Портоса претендовал Георгий Мартиросян, но по утверждению режиссера, он заранее знал, что Портоса будет играть Смирнитский.

Фотопробы на роль Портоса

Арамиса найти никто не мог, хотя перепробовали огромное количество актеров. Помог Боярский, который спросил режиссера: «Ты не смотрел фильм „Государственная граница“, сейчас по телевизору показывают?» Боярский сказал, что там играет актер, который прекрасно подошел бы на роль Арамиса. Так в фильме появился Игорь Старыгин.

Фотопробы на роль Арамиса

Сам Хилькевич, когда еще работал над режиссерским сценарием, был уверен, что обязательно возьмет в свою картину двух актеров — Олега Табакова на роль Людовика XIII

Фотопробы на роль Людовика XIII

Рассказывает Г. Юнгвальд-Хилькевич:
Олег Павлович — гигантский актёр. Я никого не могу с ним сравнить в его точном ощущении стиля и жанра. Он у нас такой — единственный. У него — отдельное, ни на кого не похожее дарование.


Роль Анны Австрийской безоговорочно была отдана Алисе Фрейндлих

Фотопроба Алисы Фрейндлих и Александра Абдулова на роли королевы Анны и Д'Артаньяна


После месяца интенсивных кинопроб были определены и другие исполнители. Так, на роль Констанции Бонасье приглашена Евгения Симонова

Фотопробы на роль Констанции

на лорда Бэкингема — Игорь Костолевский

Фотопроба на роль герцога Бэкингема - Игорь Костолевский

на Рошфора — Борис Клюев

Фотопроба на роль графа Рошфора - Борис Клюев

на де Жюссака — Владимир Балон

Фотопробы на роль де Жюссака

Однако чуть позже в этот список пришлось внести коррективы. Руководство ЦТ настояло на том, что в роли Бонасье снималась Ирина Алферова. Когда об этом узнал Костолевский, он тут же отказался от своей роли, поскольку сниматься хотел только с Симоновой.

С исполнительницей роли Миледи вышла иная история. В этой роли Хилькевич очень хотел снимать Елену Соловей, и та уже дала свое согласие. Причем когда незадолго до съемок актриса узнала, что беременна, она согласилась сделать аборт, лишь бы сниматься у Хилькевича. А потом внезапно передумала. Сообщила, что решила рожать: «Он уже шевелится, не могу я сделать аборт». А до съемок оставались считаные недели. Хилькевич сел за срочную переделку сценария. В итоге из Миледи он сделал этакого Джеймс Бонда в юбке и пригласил на эту роль актрису соответствующего амплуа — Маргариту Терехову. Но теленачальники эту кандидатуру внезапно не утвердили, спустив режиссеру другую актрису — партнершу Ирины Алферовой по сериалу «Хождение по мукам» Светлану Пенкину.

Фотопробы на роль Миледи

Но Хилькевич хотел снимать только Терехову. Тем более, что он и так ряд актеров взял в картину по протекции сверху. Короче, он уперся: либо Терехова, либо сериала вообще не будет. Видимо, он источал такую решимость, что с ним решили не связываться


Съемки фильма начались в понедельник, 3 апреля, во Львове. Однако за несколько часов до начала работы все едва не застопорилось. Виной всему были... усы Боярского. Он их специально отрастил для роли и очень ими гордился — они даже по-пижонски закручивались на кончиках. Но во время наложения грима случилась беда. Симпатичная гримерша решила подвить кончики усов, а Боярский в порыве страсти ущипнул ее за упругую попку. Девушка взвизгнула и сожгла один ус начисто. Боярский чуть не умер от расстройства. Успокоившись, он попросил девушку сделать хоть что-нибудь, иначе режиссер его просто убьет. И гримерша наклеила ему искусственный ус.


Съемки начались с натурных эпизодов. Снимали эпизод драки д'Артаньяна с Рошфором из начала фильма. Там герой Боярского, спасаясь от людей Рошфора, должен был выпрыгнуть с деревянной балюстрады на уровне пятого этажа и приземлиться на стог сена, под которым были спрятаны картонные коробки. Естественно, за актера этот прыжок должен был осуществить каскадер.

Геннадий Макоев демонстрирует технику пржка Михаилу Боярскому в сцене драки на площади Менга.Львов.1978

Но Боярский внезапно решил прыгнуть сам. Причем настаивал на этом решительно: дескать, мой герой ничего не боялся, значит, и мне негоже прятаться за спину каскадера. Короче, ему разрешили. Далее послушаем рассказ Г. Юнгвальд-Хилькевича:

Михаил Боярский прыгает со стены в драке на площади Менга. 1978. Львов.

«Смотрю наверх, а Боярский стоит на антресоли бледный. Думаю: не прыгнет. А он разбежался и... Я только успел скомандовать: «Камеры. Мотор!». И,., ба-бах! Боярский уже внизу. Провалился в сено. На площадке воцарилась тишина. Все замерли. Наконец показалась его голова.
Спрашиваю:
— Миша, ты как? Ноги? Руки? Целые? Он:
— Все в порядке. А сколько за трюк платят?
У всех — гора с плеч, отвернулись, разговариваем. Вдруг слышу за спиной: БА-БАХ! Поворачиваюсь, а это, оказывается, Боярский прыгнул второй раз. Без камер, без всего, просто так.
— Миша, ты что? С ума сошел? А он мне:
— Первый раз ничего не понял. Я должен был это почувствовать.
Говорил, что хотел заработать друзьям на ресторан. Но на самом деле себя на прочность пробовал...»

Михаил Боярский прыгает с городской стены Менга. Львов.1978

«Дворцовые» эпизоды снимали по ночам во львовском Дворце бракосочетаний. Там впервые на съемочной площадке объявилась Алиса Фрейндлих, игравшая Анну Австрийскую. Хилькевич с нетерпением ждал ее появления и был абсолютно уверен, что такая опытная актриса сыграет все свои эпизоды на одном дыхании. А что вышло? Фрейндлих внезапно заявила, что не знает, как играть ее героиню. В ответ Хилькевич начал рассказывать актрисе чуть ли не всю биографию героини: о том, что она была полуиспанка-полунемка, что она была затравлена, терпела издевательства кардинала, которому она однажды посмела отказать в близости и т. д. и т. п. Но это мало помогло. Выслушав длинный рассказ режиссера, актриса вновь спросила: «Как играть-то?» А время час ночи, надо снять важный эпизод с подвесками (их королеве приносит д'Артаньян), но актриса капризначает, требуя от режиссера показать ей «зерно роли». Что делать? Спасение пришло неожиданно.


Фрейндлих внезапно задалась вопросом, почему королева подарила своему любовнику столь заметную вещь, как подвески. Хилькевича вопрос озадачил, и он взял десятиминутный тайм-аут на раздумья. И тут его осенило. «Подвески она подарила потому, что единственное, чем она могла насолить королю, так это отдать его же подарок! Испанское проявление непокорности наряду с австрийской расчетливой холодностью». Так было найдено «зерно роли». С этого момента Фрейндлих стала играть свою героиню именно в этих красках.

Между тем первый скандал на съемках фильма грянул в том же апреле. Внезапно взбунтовались актеры. Причем, по делу. Дело в том, что директор картины Михаил Бялый решил сэкономить на них и поселил в гостинице «Колхозная». А сервис в ней соответствовал названию — то есть его там вообще не было. Прожив там пару дней, артисты решили, что с них хватит и в знак протеста... завалились спать в номер «люкс» в другой гостинице, где жил режиссер Юнгвальд- Хилькевич. Далее послушаем его собственный рассказ:
«Я прихожу к себе в номер после съёмки, открываю двери и вижу: все артисты — у меня. На моей кровати торчат ноги в чулках — спит Рита Терехова. Ноги запачканы, потому что она туфли сняла и ходила босиком. На другой кровати спит Смехов, на третьей — Смирнитский. У меня был двухкомнатный номер с кучей кроватей и диванов. Я жил с женой Татьяной. Она у меня вторым режиссером была на картине.
Я захожу. Они проснулись. Смотрят на меня зло и молчат.
Я говорю:
— Понял. Сейчас директора приглашу.
Набираю телефон Вялого и говорю: «Михаил Абрамович, зайдите, пожалуйста».
Пришел Бялый. Я улыбаюсь ему и приглашаю войти. А сам вышел в коридор. Слышу за дверью дикий мат...
Через минуту выходит Бялый, красный как свекла:
— Ну, что? — спрашиваю.
— Вы были правы, Георгий Эмильевич. Это очень хорошие актеры, им нужно сделать номера, лучшие во Львове.
Ушел и расселил их тут же...»

съёмочная группа «Трёх мушкетеров»

Между тем съемки шли в ускоренном темпе, поскольку заказчик в лице Гостелерадио поставил условие закончить работу в кратчайшие сроки — по 22 съемочных дня должно уходить на каждую серию (а их намечалось три). Однако даже в этом бешеном ритме съемок актеры находили время для пьянок и гулянок. Вот как об этом вспоминает режиссер Г. Юнгвальд-Хилькевич:
«Во Львове с утра они наряжались в свои мушкетерские доспехи и так жили весь день. Ходили в ресторан, в столовую, за пивом. Так и спали.


Внимание к «Трем мушкетерам» было колоссальное. Во Львове следом за нами во время съемок ездила «Волга». Я никак не мог понять: почему? Решил, что просто какая-нибудь поклонница преследует кого-то из актеров. Потому что, кроме «Волги», еще целый автобус с женщинами, влюбленными в мушкетеров, не отставал от съемочной группы ни на шаг. Там были и жены высокопоставленных работников. Красотки, длинноногие. Каждый день гонялись за нами в автобусе. Мы останавливаемся снимать, а они уже тут как тут. Где-то метрах в двадцати от замка, который мы снимали, раскидывалась скатерть, на ней выставлялись шикарные ужины, обеды, с выпивкой, конечно. Для нас это было настоящим мучением.


И что вы думаете? Оказывается, в той «Волге» была вмонтирована канистра размером с багажник, полная вина. С краником, к которому мои дорогие мушкетеры все время прикладывались...»

А вот как вспоминает о тех съемках актер Лев Дуров, который играет капитана королевских мушкетеров де Тревилля:


«Все говорят, что лошади дальтоники. Но я-то теперь знаю, что это неправда. Моя лошадь, к примеру, реагировала на голубой цвет. Почему-то ее раздражала эта ориентация. Как только видела голубые камзолы, начинала беситься, лезла на чугунную изгородь. А так как я уже на ней начал сниматься, подменить лошадь было нельзя. И вот в одном эпизоде высыпали голубые камзолы, лошадь, как водится, взбесилась и понесла. Мы снимали в старинном замке, который в советские времена переделали под Дворец бракосочетаний. И вот лошадь меня вынесла через арку дворца на главную улицу Львова, прямо в автомобильный поток. Представляете себе квадратные глаза автомобилистов, прохожих? Я — среди машин, в шляпе с перьями, шпага на боку, кресты на спине и на груди. Скачу, делаю вид, что так каждый день на работу езжу. Когда я подумал, сколько же можно так скакать, впереди показался милиционер-регулировщик. Я выбросил руку налево, для поворота, он совершенно ошалевшими глазами посмотрел на меня, остановил движение, показал мне палочкой, и я свернул. Получилось, что я сделал круг и въехал обратно во двор этого Дворца бракосочетаний. А там уже царила паника: «Куда делся Дуров?». Пришлось сказать, что я таким образом и сам размялся, и лошадь разогрел. Честно говорить никому не стал, потому что тут же представил, сколько было бы хохота, они издевались бы надо мной до конца картины. Зато в самом городе после этого случая много разговоров было!..»

Вспоминает В. Балон(он играл роль злодея де Жюссака):


«Нас было четверо (имеются в виду Боярский, Смирнитский, Старыгин, Балон, а Смехов приезжал на съемки реже остальных. — Ф. Р.), и все у нас было поровну. После того как нас поселили в «Ульяновскую», мы решили обмыть это событие. Приглядели мамзельку на кассе в магазине, этакую томную, с маникюром и взором зовущим, пригласили ее к себе в номер. Конечно же, об этом тут же забыли, но в разгар нашего сабантуя она заявилась. Пару часов посидела с открытым ртом, послушала наши россказни и убежала. А еще через некоторое время на пороге появляется солидный грузин. Мы уже вдымину пьяные были и никак не могли понять, что ему от нас надо. Грузин вытащил из кармана связку ключей, протягивает нам и говорит: «Та дэвушка, которая у вас была, — моя любовница. Я директор магазина напротив. Вот вам ключи от винного склада — пользуйтесь, только прошу вас, оставьте ее в покое. Я ее лублу!» В знак согласия мы выпили. И скажу честно, мы старались не злоупотреблять подарком. Но это было время, когда после 19.00 достать спиртное было просто невозможно, а тут «Посольская», «Лимонная»... Разве ж устоишь? Конечно, мы записывали, сколько взяли бутылок, в надежде, что когда-нибудь расплатимся, но... скромные доходы советского артиста никак не успевали за нескромными запросами.

Когда съёмки во Львове уже близились к концу, грянул новый скандал. На этот раз гораздо серьезнее, чем все предыдущие, поскольку на этот раз актеров обвинили... в антисоветской пропаганде. А случилось следующее.
Как мы помним, съёмочную группу поселили в одну из лучших гостиниц города — «Ульяновскую», принадлежавшую обкому. И практически все номера в ней были нашпигованы «жучками», имевшими прописку в львовском КГБ. А актёры, как мы помним, чуть ли не каждый день после съемок устраивали в своих номерах пьяные посиделки с девочками, на которых не только похвалялись кусками из своих ролей, но и травили анекдоты, а Боярский даже пародировал самого Брежнева. В итоге режисера фильма Юнгвальд-Хилькевича вызвали в КГБ. «Вы знаете, что ваши артисты пародируют Брежнева?» — спросили его с порога. «Нет», — честно ответил режиссёр. «А что они кроют матом Ленина?» Тут Хилькевичу вовсе стало дурно. «Не верите? — продолжали бушевать чекисты. — Тогда мы вам это сейчас продемонстрируем». И они включили гостю магнитофонную ленту, на которой Лев Дуров называл вождя мирового пролетариата фашистом и лысым кретином. Услышав это, Хилькевич понял, что фильм вот-вот накроется медным тазом, а всю съемочную группу ждут Соловки. Надо было срочно спасать и себя и всех остальных. Но как? Идея пришла в тот самый момент, когда чекистский палец нажал на кнопку «стоп» в магнитофоне. Режиссер сказал: «Я вас прекрасно понимаю. Но и вы нас поймите. Это же артисты. Они — обезьяны. Они и меня кривляют постоянно, и директора фильма. Они же без этого не могут. Хотя и говорят они такое, все равно они патриоты своей родины. Ведь Чехов тоже ругал русский народ. И — ничего». Короче, ему удалось убедить чекистов, что больше таких случаев в его группе не будет. И слово свое сдержал. Когда он рассказал об этой встрече актерам, те перепугались и с тех пор завязали и с анекдотами, и с пародиями. Но не с пьянками-гулянками.


Съёмки во Львове продолжались до 15 июля, после чего группа перебазировалась к себе на родину, в Одессу, чтобы продолжить работу в тамошних павильонах. Жить актеров определили в гостинице «Куряж». Как и во Львове, жизнь там тоже забила ключом. Однажды Хилькевич после съемки пришел к себе в номер, лег в кровать, а там... голая женщина. Ждет режиссера. Хилькевич так и не разобрался, откуда она там взялась: то ли сама пришла, будучи поклонницей режиссера, то ли «мушкетеры» прислали в качестве подарка. Хилькевич впал в такой раж, что выгнал дамочку в коридор в чем мать родила, а вещички в щель просунул. Потом лежал и думал: может, зря выгнал? В другом инциденте фигурировал актер Трофимов. «Мушкетеры» заманили его на свою гулянку и напоили, хотя прекрасно были осведомлены, что тот не пьет. В итоге съемочная группа собралась на съемки, а Трофимова нет. Хилькевич отправился за ним в гостиницу и нашел его... в туалете. Актер с безумным лицом сидел на полу, обхватив руками унитаз и «вызывал Ихтиандра». Кардинал, конечно, это - не мушкетёр


Натурные эпизоды фильма снимались в Каменец-Подольске. Там сняли «осаду Ла-Рошели», когда мушкетеры сдерживают натиск тысячной вражеской армии. Во время съемок эпизода «Сен-Жермен» стало плохо Смирнитскому — у него схватило сердце. Боярский, который был «под градусом», так перепугался, что стал делать ему массаж груди. Причем так неумело, что Смирнитский возопил: «Да пусти ты, сука, мне дышать нечем!» Актера увезли в больницу, где более профессионально подготовленные люди сумели спасти его от самого худшего.
— Я вернусь! — кричал он, когда его погружали в «скорую».


Сцену «марлезонского бала» снимали в Одесском оперном театре. Там в качестве пострадавшего оказался уже сам Боярский. Снимали эпизод, где он отбивается от нескольких гвардейцев кардинала. Рядом стоял Борис Клюев, игравший Рошфора, который по сюжету в схватке не должен был участвовать. Но его, видимо, охватил такой азарт, что он не сдержался, выхватил шпагу и ткнул ею Боярского в лицо. Кончик шпаги попал аккурат в нёбо д'Артаньяна. (По версии постановщика трюков, каскадёра Николая Ващилина Боярского ранил не Б. Клюев, а В. Балон, который разрабатывал эту сцену во время отсутствия Ващилина. Сам же Борис Клюев опроверг эту версию, признав в одном из интервью, что он совершенно случайно травмировал Боярского, поскольку тот появился на съёмочной площадке нетрезвым). Когда уже в больнице актеру сделали рентген, выяснилось, что всего сантиметра не хватило до мозга. Съемки «бала» пришлось отложить. Его сняли несколько дней спустя, но уже в другом месте — во Дворце моряков. Причем руководство Дворца согласилось пустить к себе киношников только с условием, если Боярский даст у них бесплатный концерт. И пришлось актёру, у которого еще не зажило нёбо, два часа драть глотку на сцене. Как ни странно, от этой гимнастики связки зажили моментально. Господь его сохранил за такой подвиг.


Съёмки фильма продолжались до 9 августа. Затем в течение трёх месяцев шел монтаж трёх серий. Гонорары исполнителям главных ролей были выплачены следующие: М. Боярский — 3225 руб., В. Смехов — 2138 руб., В. Смирнитский — 2105 руб., И. Старыгин — 2100 руб., В. Балон — 1200 руб., Л. Дуров — 960 руб., И. Алферова — 825 руб., О. Табаков — 800 руб., А. Фрейндлих — 780 руб. Автор музыки Максим Дунаевский получил 3500 рублей за 1-ю серию и 1750 рублей за две остальные.
Между тем ряд исполнителей пришлось озвучивать другим актерам. Так, за Игоря Старыгина говорил другой Игорь — Ясулович.

Спросите почему? Дело в том, что у Старыгина небольшой дефект речи, которого у Арамиса быть не могло. Александра Трофимова озвучивал Михаил Козаков

а Ирину Алферову — Анастасия Вертинская.


Рассказывает Г. Юнгвальд-Хилькевич:
«Перед Ирой Алфёровой — госпожой Бонасье я испытываю вину, потому что не вложил в нее столько режиссерской любви и заботы, как, например, в Алису Фрейндлих или Лену Цыплакову. Дело в том, что Ира была мне навязана. И это меня очень раздражало. Алферова нравилась руководству телевидения, потому что хорошо снялась в «Хождении по мукам». Я хотел утвердить Женю Симонову, но мне не дали. Ира не знала этого. У нас были нормальные отношения, и она осталась довольна своей ролью. Но ей было трудно на съемках. Были проблемы с музыкальностью. Ей было тяжело танцевать и петь одновременно. Она немного сутулая. Бонасье Жени Симоновой была бы более изыскано-хитрой, лукавой, ускользающей. А Ира Алферова — глубоко славянский тип. И французская легкость просто ей несвойственна. Я же не изменил своего замысла по прочтению этого образа и натаскивал Иру на то, что с легкостью могла бы сделать Симонова. Вот за это я чувствую перед Алферовой неловкость. Мне надо было идти от ее способностей, ее дарования. От ее грубоватого голоса. Бонасье могла быть и такой — с низким голосом, как у самой Алферовой. Надо было построить на этом комедию, ведь из всего можно смех выжать. Например, в знаменитом фильме,где д'Артаньяна играл Майкл Йорк, госпожа Бонасье была такой милой, дико неуклюжей женщиной, которая все время стукается, падает, переворачивается вверх ногами, катается по полу. Это было очень смешно. И я мог придумать что-то в этом духе. Но я «подтаскивал» индивидуальность Иры под свою идею образа. Я чувствую себя виноватым перед Ириной Алферовой еще и потому, что подтянул роль к голосу. Тот тембр Насти Вертинской, тот звук, такой высокий, звенящий, очень подходил к образу Бонасье. Только внешность осталась Алферовой.».


Нельзя рассказывая об этом фильме не упомянуть композитора Максима Дунаевского.
Рассказывает Г. Юнгвальд-Хилькевич:
«Я любил работать с Дунаевским. Почему? Потому что Максиму всегда было можно рассказать словами, что я хочу. Когда я начинал снимать «Трёх мушкетёров», песни нужно было заменить, или придать им новую современную интерпретацию.
Макс меня понял и сделал это. Но, увы, это создало первую конфликтную ситуацию с авторами сценария. Неизменёнными остались два номера — песня «О кардинале»: «Ли-ла-ли-ром» и дуэт с Констанцией. До сих пор эти номера как бельмо на глазу. Кроме этого, был необходим шлягер — песня мушкетёров. И я напел, вернее, наговорил ритм и привёл музыкальный пример Максиму из пародийного американского фильма о трех мушкетерах. Ритм должен был определять стук копыт. И сказал, что эта песня должна нравиться всем, чтобы её было легко спеть. Чтобы все, начиная от пьяниц, заканчивая детьми, смогли это спеть. И Дунаевский написал мелодию для «Пора-пора». А Ряшенцев, несмотря на то, что Розовский категорически возражал и мы были в конфликте по поводу музыкальной концепции фильма в целом, как человек талантливый, переступил через собственные амбиции и, загоревшись от мелодии, удачно подтекстовал её. Тогда и появился шлягер»

Вениамин Смехов с Максимом Дунаевским во время съемок мушкетеров

Почти все трюки и фехтование в фильме были придуманы, разработаны и поставлены Николаем Ващилиным, с которым Одесская киностудия заключила договор на этот счёт. Все драки, скачки, падения разрабатывал и ставил он. По этим разработкам формировалась смета фильма, шились костюмы, изготавливали реквизит.

Николай Ващилин - режиссёр трюковых эпизодов фильма «Д'Артаньян и три мушкетёра». Львов. Де Шо. Львов

Ко времени «Трех мушкетеров» актерам уже запретили рисковать собой во время съемок картин. «Лихачить» разрешили исключительно специалистам. В действие были введены «Правила по технике безопасности и производственной санитарии на киностудиях СССР», согласно которым «исполнение опасных трюковых кадров (полеты в воздухе, прыжки с высоты, прыжки в воду, падения и т. п.), связанные с каким-либо риском для жизни или здоровья исполнителей, должно поручаться лишь актерам, прошедшим специальную подготовку. В противном случае эти действия должны выполняться специалистами-дублерами».

Николай Ващилин репетирует фехтовальную сцену с Арамисом (Игорем Старыгиным) в монастыре Де Шо. Львов.1978

Каскадёры дублировали многих актёров в опасных эпизодах

Костюмерша одевает в костюм Потроса каскадёра Николая Ващилина для дублирования Смирнитского в опасных трюках. Справа каскадёр Сергей Васильев. Львов.1978


Михаил Боярский и дулёрша Миледи Ларо Джаркас на съёмках фильма Д'Артаньян и три мушкетёра. Львов. 1978


Ходюшин (дублирует Боярского на прыжке в окно на лошади), Юнгвальд-Хилькевич, Смехов, Кринский в перерыве съёмок драки в павильонах Красной голубятни и Таверны . Фото - Николая Ващилина. 1978 год


Николай Ващилин и каскадёры-новички С. Васильев, А. Ходюшин. Львов.1978 год


Каскадёры и Ларо Джаркас во время съёмки засада на мушкетёров, 1978


Каскадёры - Маккоев,Ващилин,Павлюк,Васильев,Кринский во дворе Одесской киностудиив перерыве съёмок драки в Красной голубятне и Таверне. Одесса.1978

Рассказывает Н. Ващилин
«Картину мы снимали три месяца. Первый месяц «мушкетеры» у меня ходили строем: репетиция утром, вечером... Но где-то через месяц артисты заметно расслабились. Что вполне объяснимо: когда треть картины снята, никто не будет менять исполнителей. Помню, утром предстояло снимать сложнейшую сцену «засада Арамиса», надо скакать, а они все пьяные! И я понимаю, что все может закончиться печально. И отказался ставить подпись в журнале: не буду брать на себя ответственность! Съемку отменили, Георгий Эмильевич на артистов «спустил собак», на меня рассердился. Так «мушкетеры» меня тихо возненавидели. Хотя после завершения трюковых съемок в Одессе расстались хорошо: они мне теплые слова говорили, пожелания на фото написали, мы выпили шампанского, и я уехал».


Монтаж фильма был закончен 25 декабря. Вдруг грянул скандал. Его инициаторами стали авторы сценария Марк Розовский и Юрий Ряшенцев, которые подали в суд на Хилькевича.
Режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич, закончив работу над фильмом «Д'Артаньян и три мушкетера», никак не мог добиться выпуска его на экран. А все потому, что против выступили его соавторы — сценаристы Марк Розовский и Юрий Ряшенцев, которые обвинили его в самовольной переделке сценария и присвоении их доли гонорара. Но суд встал на сторону режиссёра, объявив, что Хилькевич на авторство не претендует, ничего не получал и даже не интересуется гонораром. И в титрах его фамилия в качестве сценариста не стоит.



Премьера фильма «Д'Артаньян и три мушкетера» состоялась 25—27 декабря 1979 года. И с тех пор этот фильм, которому скоро исполнится 35 лет, по-прежнему радует зрителя.



При подготовке материала использованы главы из книг: Ф. Раззаков "Наше любимое кино. Интриги за кадром" Алгоритм, 2004; Георгий и Наталия Юнгвальд-Хилькевич "За кадром". "Центрополиграф", 2000; а также фотографии из архива Одесской киностудии и личных архивов режиссера Г. Юнгвальд-Хилькевича, каскадёра и постановщика трюков Н. Ващилина, актёра В. Смехова

---

Смотрите также:

ККакой Д'Артаньян самый лучший?	Кинопрогулка с «Д'Артаньяном и тремя мушкетёрами» или где снимали любимый фильм. Часть 1	Кинопрогулка с «Д'Артаньяном и тремя мушкетёрами» или где снимали любимый фильм. Часть 2	Кинопрогулка с «Д'Артаньяном и тремя мушкетёрами» или где снимали любимый фильм. Часть 3

@темы: перепост, интересное

---

А ещё лапы болят. Нижние задние. Но это не повод, чтобы танцкласс отменять!

---

Я снова в дороге.
До Екб добрался комфортно, подкинул знакомый дальнобой - как раз и повидались. Отлично вообще.
В городе просто веер событий с охренительными гитарными посиделками под хорошую водку, с вылазкой в Сысерть на осмотр базы под предновогоднюю игру, продолжившийся и продуктивным, и позитивным вечером у Квэтрана... а потом я внезапно обнаружил, что проедолбался по времени, искренне считая, что ещё четверг, хотя на самом деле пятница. И значит В УЖОСЕ на автовокзал и на автобус в Магнитогорск, потому что Магфест.

Магфест - милейшее ламповое мероприятие. Ящик Иремели и всех обратно! Стрелял, танцевал, играл.

Бал. Первый бал, где я танцевал большинство танцев, выходил на танец не зная его (т.е. его не показывали на мастерклассе перед балом)... но это если танец несложный + читерно пригласив опытную партнёршу, мотивируя тем, что йачайнег Хотя на пару танцев сам вытаскивал девушку, которая "я не умею", улыбался ей "ну и что, я тоже"... и получалось даже что-то пристойное. А ещё меня жутко греет факт, что мне говорили "спасибо" за танец не формально в конце его, а уже после. ШОК!!! Позитивный. И да, вальсовая мясорубка не обходилась без ДТП, но они были мелкие и главное - учусь рулить в процессе. Точнее, начинаю понимать, как это происходит. Хочу ещё! Больше вальса богу вальса!

Магнитные девушки научили плохому азам блюза. Почти всю блюз-вечеринку я отрывался, танцуя различных девушков, но самые удачные вещи получались с той, которая учила на мастер-классе, и с её ученицей. С первой - самые чувственные композиции, со второй - самые безбашенные: девочка быстро врубилась, что я страхую и не уроню... и начала жечь. Иногда с трудом успевал её ловить, т.к. она часто падала на поддержку сама, прекрасно зная, что если моя рука у неё на лопатке - можно падать, никуда она не денется. Но, с другой стороны, когда я к ней немного приработался - начал экспериментировать, было здорово! БОЛЬШЕ БЛЮЗОВ БОГУ БЛЮЗОВ!!!!!!!111расрасадын!

Свинцовая метель - хардбол, нежно люблю. Я взял "мексиканку", слился на "дуэльном", в дуэли чемпионов проиграл только из-за замёрзшего ствола. Курок просто не нажимался, хотя до того, как в меня попали, у меня было время на 3-4 выстрела и противник уже был выцелен. Но история не терпит сослагательного наклонения... хотя себе я всё доказал по этому вопросу, и потому доволен весьма

Игра от Микуса, персонаж хорош, по мне. Хочу его вывезти ещё куда-нибудь.

Ну и после феста взял билет на паровоз до Уфы. По четвергам - занятия у Милки. Четверг следующей недели - мой ДР. Я случайно сделал себе отличный подарок!

@темы: отчеты, сбыча мечт, тропы Шамана, гоняем сусликов по площадям, правильная трава, организационное

---

Оказывается, у напарника такая же хрень с плечом, как и у меня. Хронический вывих, но у меня на правой, а у него на левой. И этот организм ухитрился себе руку выбить. Ладно хоть на высоте метра полтора был, спустился без проблем.. Вправил я ему сустав оперативно, но всё равно он не боец на завтра, а надо УДАРНЫМИ, БЛДЖАД, ТЕМПАМИ закончить всё за завтра, но там работы часть на высоте, а с лесов-лестниц не подобраться. И трактора не будет, чтобы нас в ковше поднять. Хоть вывешивайся... а это время, а световой день в 16-30 уже как бы кончается...

@темы: буднезаписки

---

А в целом, несмотря на, ветер странствий снова начинает надувать мои паруса. К чёрту, жизнь одна, значит, пока могу - буду!

---

Один раз - случайность, два - тенденция. Опять под НГ у меня, похоже, воспаляется зуб. На сей раз не тот, что в том году. Думаю, застудил банально, на улице же работаем, а там ещё и ветер такой, что морда немеет.
Найз немного спасает, надо ёбупрофенчиком позакидываться.
Но, в теории, знакомый дальнобой в пн-вт двигает на екб, меня подхватит.

@темы: буднезаписки, организационное

---

А вот подумалось тут мне, в связи с мимокрокодящими событиями. Заметил любопытное: если мне на человека глубокопохуй, то, даже если он меня раздражает, то, прежде чем я явно среагирую на это, он должен меня довольно долго выбешивать. Неважно, целенаправленно, или нет. А если человек для меня ценен и комфортен - реагирую на раздражитель гораздо быстрее.

И хорошо, если у нас уже имеется хорошая, работающая система разруливания непоняток\косяков\тараканов\прочее, потенциальных конфликтов, короче. А если нет? Особенно если классическое "логик-этик"?
А суть-то в том, что если я, так уж вышло, нечуткий индивид, который крайне плохо видит-детектит-верно_интерпретирует настроение-состояние других, равно как и слабо способен так же намёками показать своё настроение-состояние, чтобы не доводить до конфликта, то стараюсь говорить словами через рот. И спокойно, с благодарностью принимаю подобное по отношению к себе, т.к. лучше так, чем доводить дискомфорт от взаимонепонимания, например, до критической массы, влияющей на моё отрицательное изменение отношения к человеку, либо на изменение его отношение, которое ценю, ко мне. И вот критическая масса тем больше, чем больше глубокопохуй мне на индивида.
Т.е. цель - простраивание более комфортных отношений, явно обозначая острые углы, если уж на них натыкаюсь. И получение информации о чужих болевых зонах, в которые могу влететь не желая того, чтобы учитывать и, по возможности, обходить. Но, блджадЪ, классика жанра, универсальных методов не существует, а благими намерениями, как известно, вымощено известно что.

АПД.
да, я упустил момент, точнее не обозначил его: если на человека глубокопохЪ, то критическая масса косяков, на которые я чётко и однозначно среагирую, гораздо больше, чем если мне человек ценен-важен-дОрог.
НО: общая критическая масса косяков, влияющая на изменение отношения к человеку, тем больше, чем больше мне человек ценен\дорог.
И, в случае ЧП (человек-похЪ), критмасса косяков, достаточная для реакции (ККР) сравнима с критмассой косяков, достаточной для ухудшения отношения (ККУ). Проще говоря, левый вася 2-3 раза накосячил, я ничего не сказал, но отношение к нему уже меняется.
А вот если человек ценен-дорог-важен (ЧД), то, несмотря на более низкий порог ККР, ККУ гораздо больше, пропорционально важности отношений. И часто бывает, что если косяки человека однотипны, то я просто корректирую свои взаимоотношения с человеком, чтобы избегать ситуаций, в которых он высоковероятно косячит, но в целом отношение остаётся таким же хорошим. Например, после негативного опыта совместной (физической) работы с одним организмом, я просто постараюсь избежать этой совместной работы в будущем, но в целом отношение осталось стабильно хорошим, несмотря на то, что у человека этот косяк системный и меня неоднократно сильно выбешивал и я это показывал. Люди разные.

Модель не сферическая в вакууме, всё в пределах разумного и у всех случаев есть свои нюансы и особенности. Особенно хорошо работает при отсутствии других факторов, влияющих на добровольность пересечения\общения, т.е. никакого политесу, никакой обязаловки.

И, в связи с этой тележкой - вопрос: а насколько эта схемка актуальна для других людей? И как вы решаете эту ситуацию?

Вопрос: Верна ли для вас эта схема?

1. Да		1	(11.11%)
2. Скорее да, чем нет.		3	(33.33%)
3. Когда как.		1	(11.11%)
4. Скорее нет, чем да.		1	(11.11%)
5. Нет.		1	(11.11%)
6. КНОПОЧКААА!!!		2	(22.22%)
Всего:		9

@темы: хозяину на заметку, мысли всякие, буднезаписки

---

16.11.2014 в 12:00

Пишет  Веселый робот:

Все правильно сделал
Стою я вчера на парковке перед магазином со своим дитем малым на одной руке, коляской в другой и жду пока жена, навьюченная десятью пакетами с продуктами (читай: упаковкойпамперсов) из того магазина выйдет.

И вижу я, как в пяти метрах от меня на парковочное место для инвалидов становится раскрасивейшая красная Аудюшка модели А5, а за рулем сидит очень даже привлекательная девушка, на вскидку лет эдк тридцати пяти.

Я, в порыве истинного гуманизма кидаю коляску и с

...читать дальше (еще 683 символов) >>

дитем на перевес несусь к этой девушке, пока она открывает машину. Подлетев к машине, я с озабоченным лицом нежно беру ее под локоток и помогаю выбраться. Все это время девушка смотрит на меня обалдевшим взглядом и ее милое личико постепенно начинает заливаться краской. Она смотрит на меня ясными, широко открытыми глазаками, в которых отчетливо читается:"СПАСИИИБО!"(читай: Трахнименяпрямотут!)

И она почти шепотом произносит:"Спасибо большое, но не стоило..." На что я, с добродушной улыбкой героя, отвечаю: "Родители всегда учили меня помогать инвалидам! Приятного дня!" И ухожу в закат.

П.С.: Девушка пробурчала что-то нечленораздельное, села в машину и перепарковалась!

@темы: позитив, перепост

---

Учусь играть на гитаре. С начала. БЛИН, СЛОЖНО-ТО КАК!!!

@темы: буднезаписки

---

У меня напарник сегодня горел на работе. Буквально. Сварка. Я его тушил. На высоте и без страховки. Оба. Завтра вечером отредактирую, расскажу что и как - сейчас неспособен - стресс снимаю старым добрым алкоголем, раз уж с женщинами не срослось)

@темы: буднезаписки

---

11.11.2014 в 11:56

Пишет  Король Ондатра:

Как бы я занимался гитарой в идеальном мире.
За то время, что играю на гитаре, я предпринял множество хаотичных попыток как-то организовать процесс самообучения, но всё никак не мог понять что именно и как надо делать. В В последний год, как мне кажется, я все точнее и точнее формулирую для себя необходимые алгоритмы, и, пожалуй, созрел для того, чтобы поделиться этими мыслями с общественностью.



Всего получилось 7 пунктов. Три из которых относятся к чисто организационной области, три других касаются структуры занятия, и один пункт, универсальный и всеобъемлющий.



1. Регулярность. Лучше заниматься поменьше, но каждый день. Как ни странно, но польза от одного многочасового занятия в неделю непропорционально мала. На третьем-четвертом часе руки уже устают, спина затекает, пальцы перестают слушаться, внимание рассеивается. А самое неприятное, в том, что за неделю руки успевают всё позабыть, да и голова забьется другой информацией.



В идеальном мире я бы занимался по одному часу один-два раза в день. За такое короткое время мои руки не успеют растерять полученные навыки, голова сохранит полученную информацию. К тому же, ежедневные занятия проще сделать своей хорошей привычкой.



2. Комфортные условия. Создайте ситуацию, когда вас ничто не отвлекает от занятий.

В идеальном мире я закрываю соц.сети, откладываю телефон, любимую книжку и сосредатачиваюсь на том, что мне предстоит за сегодня сделать. Реальность, как всегда, вносит свои коррективы, но я все равно стараюсь свести к минимуму количество отвлекающих факторов. Занятия музыкой требуют высокой концентрации внимания и жалко было бы отвлекаться на внезапно пришедшее сообщение вКонтактике.



3. Метроном. Найдите метроном и подружитесь с ним. Три самых используемых приложения на моём телефоне - это ДубльГис, медиаплеер и метроном. На нем можно задавать любой темп и отрабатывать как чисто технические упражнения, так и песенки и инструментальные композиции. До занятий с метрономом я честно считал. что у меня если не идеальное, то очень хорошее чувство ритма, но этот нехитрый прибор смог поколебать мою уверенность. С тех пор я стараюсь советоваться с ним почаще.



Жызненный Пример: играя калугинскую "Ночь защиты" я слышал, что как-то странно хромает ритм. Не сумев четко отловить это место, включил метроном и начал играть под него от начала и до конца. С ужасом я заметил, что в одном месте у меня куда-то исчезла целая доля в такте.



Андрес Сеговия (очень известный классический гитарист) на одном из своих мастер-классов очень ругался на то, что ритму уделяется очень мало внимания и что хорошего артиста от плохого можно отличить как раз по тому, как он чувствует ритм.



4. Не пытайтесь в одном занятии объять всё и сразу. Не выйдет.



В идеальном мире полезно будет сразу определить структуру занятия и заполнять ее у в зависимости от текущих задач.



Пример: я разбирал "Восхождение черной луны" у Калугина. Почти всего мне хватало, но вот техника легато не дотягивала - некоторые нотки либо были слабо слышны, либо вовсе терялись в аккорде. В итоге, я каждый раз садясь за гитару, отрабатывал сначала именно этот прием. Через пару недель регулярных занятий намного приличней стала звучать не только "Черная луна", но и все остальные произведения, в которых используется легато.



Люди опытные делят занятие на две-три части (тут как считать) Это часть техническая, посвященная отработке приёмов игры, работе с нотным материалом, и часть музыкальная, где начинается работа с новыми вещами и шлифовка уже изученных.





5. Найдите время для гамм. В каждом деле есть разнообразные упражнения, которые развивают какой-то один навык, но есть также и те которые развивают сразу несколько. В освоении гитары к таким универсальным упражнениям безусловно относятся гаммы.



Играть их скучно, но...



...в идеальном мире я всегда начну занятие с повторения гамм. Хотя гаммы - это еще не музыка (скорее ее строительный материал), они помогают развивать музыкальный слух, растяжку и силу пальцев, координацию рук, развивают чувство грифа - поиграв гаммы какое-то время вы сможете без труда найти необходимую ноту и сыграть мелодию от нее в любой тональности и позиции.





6. Учитесь играть на слух. Снимайте мелодии, подыргывайте исполнителям.



По первости у вас будет получаться мимо кассы. Аккорды не захотят вставать на свои места, мелодия будет рассыпаться в руках, но хотя бы часть времени занятия необходимо посвятить разбору произведения на слух, без нот и табулатур. Снимая мелодию на слух можно прочувствовать логику композиции, почувствовать почему она звучит именно так а не иначе. Так же, именно подыгрывая любимым исполнителям, вы пополняете свой музыкальный багаж новыми для себя фишками, привыкаете к мелодическим ходам.



7. Получайте удовольствие. Ключевой момент, краеугольный камень, основа основ и тэ дэ. Если практика воспринимается как изнурительная обязанность, то порой лучше отступить от нее и поиграть что-нибудь в своё удовольствие. Всегда должен присутствовать интерес к занятиям, желание изучать новое и улучшать изученное, тогда даже самые скучные упражнения пойдут значительно веселее.



Дэйвид Мэд сравнил практику с чисткой и полировкой своей машины. Само по себе занятие не самое увлекательное, но каждому автовладельцу приятно видеть чистой и блестящей свою машину.

@темы: хозяину на заметку, перепост, правильная трава

---

Вот это жесть, не ожидал от себя такого выплеска... и не ожидал, что хоть относительно, но сохранил контроль - реально до кровавой пелены в глазах было. Хоть человек и без злого умысла меня задел, но если кирпич случайно на тебя уронили и человек просто не подумал (ну, человек такой, что сделаешь?) - от этого только хуже, в табло дать некому, приходится сдерживаться, улыбаться и махать. Желание прописать кому-нибудь в торец никуда не делось - меня довольно сложно серьёзно достать, но если это случилось, то, блин, успокаиваться долго приходится, иногда до нескольких лет, хотя сейчас всё не настолько серьёзно.
Но если тебя незаслуженно обидели - ВЕРНИСЬ И ЗАСЛУЖИ!!! - зачастую так и делаю, но, к счастью, сейчас сумел не пойти этим путём. И даже обошлось без особо крупной херни. Но категорически любопытно было потом разбирать, что и как и почему банька покосилась. Теперь абсолютно чётко знаю ещё одну красную тряпочку, которая работает. Предупреждён, постараюсь вооружиться.
Хотя пиксели кровавые в глазах ещё несколько дней будут...

@темы: мысли всякие, буднезаписки